少年時期印象最深的就是這部宇宙女飛龍(怪獣総進撃)了吧
說起電影 很幸運(?)從小就有大人帶我去看 像是表哥 媽媽等
那時對於科幻片 尤其是超人力霸王 哥吉拉系列特別感興趣
所以只要看到廣告—戲院的看板 或是報紙廣告 都會要媽媽帶我去看
這是網路上看到的當年的報紙廣告
應該是首輪吧
廣告上有很多有意思的東西
本多豬四郎—怪獸宇宙開創者
圓谷英二—特攝之神
合作開創了日本「怪獸特攝」黃金時代
據說此片原本為哥吉拉系列的絕響
因為此時(1968年)電視機普及
1966年已經有了《超異象之謎》(Ultra Q) 和《初代超人力霸王》
1967年的《超人七號》
娛樂也趨於多元
日本電影院入場人數下滑 怪獸電影票房也逐年衰退(被圓谷瓜分)
1962年的「金剛對哥吉拉」有1120萬人的票房
但是到1967年「怪獸島決戰哥吉拉之子」大減為248萬人次
(我覺得迷你拉的出現也讓哥吉拉降格和低幼化了)
東寶認為哥吉拉系列電影壽命已盡
所以當成告別作來製作
也因此不惜成本動用所有能用的怪獸皮套道具等
也才有登場了11隻怪獸的豪華陣容
查到的資訊有著:
登場名單: 哥吉拉、迷你拉、拉頓、摩斯拉(幼蟲)、王者基多拉、安基拉斯、巴拉剛、哥羅龍、曼達、庫蒙加、瓦拉剛(僅在螢幕資料畫面出現)。
登場名單: 哥吉拉、迷你拉、拉頓、摩斯拉(幼蟲)、王者基多拉、安基拉斯、巴拉剛、哥羅龍、曼達、庫蒙加、瓦拉剛(僅在螢幕資料畫面出現)。
雖然名為11大怪獸,但由於部分怪獸在過去作品拍攝後皮套已經嚴重老化,或是預算與人力難以讓所有大型皮套同時在場上靈活運動,劇組做出了權衡。例如巴拉剛與曼達,在富士山原野的大戰中,部分鏡頭其實是用尺寸較小的遠景模型(剪影)替代,甚至巴拉剛的特寫鏡頭非常少。
自1955年《哥吉拉的逆襲》後就被冷落的安基拉斯,在本片重新製作了新皮套,並被塑造為哥吉拉最忠實的盟友。從此確立了牠在昭和系列中「哥吉拉跟班」的經典形象。
特藝彩色
廣告上這四個字從五十年前到現在這沒認真想過是什麼
心想大概是宣傳用語 強調「彩色」
但在我記憶中 黑白電視似乎沒有看幾年 就變成彩色的了
所以也一直覺得彩色好像也很正常
但去查了這個特藝彩色才知道是一專有名詞TECHNICOLOR
說明如下:
早期的彩色電影因為技術限制,顏色往往看起來淡淡的、容易色偏或褪色。但「特藝彩色(Technicolor)」採用了一種非常獨特的「三色染印法(Three-strip process)」。
這種技術是用一台特製的巨大攝影機,在內部透過稜鏡將光線分流,同時曝光「紅、綠、藍」三卷不同的黑白底片,最後在沖印時,像印刷一樣把三種顏色的染料層層套印到一部底片上。
Technicolor影片介紹
但是在「宇宙女飛龍」這時已經沒使用那個骨董巨大笨重的機器拍攝了
1950年代中期
柯達公司研發出了穩定的「單卷式彩色負片」(Eastmancolor)
就像我們後來日常生活中使用的彩色底片一樣 一卷就能記錄所有顏色
從此以後所有電影公司拍攝都改用這種輕便的彩色底片
但是這種會有褪色問題
而Technicolor公司雖然不再製造攝影機
但擁有一項極其強大的後製專利——「染印法(Dye-transfer / Imbibition printing)」
也因此色彩更鮮豔 而且不會褪色
所以在當時廣告上寫上「特藝彩色」也是代表品質保證和「大製作」的標章
大概就像現在會強調「IMAX」或「Dolby Vision」差不多意思
上面寫的「傻瓜行大運」是1971年上映的法國電影「La grande java」
說起這傻瓜在我想時候也超有名
應該是此片紅了後堆出一堆系列片 我還記得的就有「傻瓜大鬧超級市場」
還什麼大鬧軍營等等之類的無釐頭搞笑
但只要有新片上映 媽媽都會帶我去看(忘了是她愛看還是我吵著看)
宇宙女飛龍雖然是1968年的電影 但台灣上映時應該是民國60幾年了我國小的時候
所以才會把「傻瓜行大運」也放上去吧
當時會譯成「宇宙女飛龍」應該是片中主要反派「基拉克斯星人」(Kilaaks)
指揮官與部下全部都是女性的關係吧
但是小時候根本對劇情沒興趣 只想看怪獸出來破壞
所以文戲部分都自動忽略(笑)
說到此片不只是怪獸多 更是因為走出日本 從世界各地出現去破壞(可能也想拓展海外市場?)
讓地球各國一同成為怪獸受災戶
應該就不會覺得怎麼怪獸就都全部集中在日本
雖然最後還是要回到日本來PK
因此也可以看到片中考據與微縮模型(Miniature)的製作上耗費了極大心血
純手工打造的紐約高樓大廈、克里姆林宮和巴黎凱旋門
而這樣配合怪獸的模型的比例和精準細節
在破壞時的One Take壓力山大
也要各部極大的默契才能完成成功的拍攝
比現在的CG更有種職人的工藝極致
從此不管哪個戲院有放映(都不知道好幾輪了)
一定都會去買票一刷再刷
在那時代資源無比珍貴
也有這樣的方式才能表現對於它的熱愛吧





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